우리가 빛이라 상상하는 모든 것All We Imagine as Light

나에게 인도 영화는 제3세계 영화다. 할리우드와 한국의 영화를 제1세계, 프랑스를 위시한 유럽권과 한국을 제외한 동아시아권을 제2세계로 둔다는 나만의 기준을 세운다면, 그 밖의 곳들은 제3세계로 분류해야 되겠다. 제3세계의 영화들은 나에겐 아직 낯설다. 그 까닭은 물론, 절대적으로 본 수가 적기 때문이다. 당연스럽게도 그 곳들의 영화들 역시, 이 지구에 발 디디고 있는 이상 본질적인 정서와 가치는 크게 다르지 않다. 다만 한 스푼씩 그 곳의 문화가 첨가되는 것일 테다. 그래서 <우빛상모>는 많은 이들에게 익숙치 않을 공간을 무대로 하고 있지만, 우리가 지금껏 봐온 수많은 영화들과 마찬가지로, 회색빛 세상을 '살아나가는' 인물들의 이야기를 담고 있다.

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<우빛상모>의 배경은 인도 최대의 도시 '뭄바이'다. 일과 돈이 있는 '기회의 땅'이라 불리며 그 기회를 잡기 위해 몰려든 사람으로 인산인해를 이룬다. 그 인산인해에 휩쓸리며 사느라 그 도시는 시간을 앗아가는 도시라는 이명을 얻었고, 누군가에겐 매일같이 떠나고 싶은 지긋지긋한 공간이 된다.

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영화는 시선을 한 층 깊숙이 들어가 '도시'에서 '인물'에 집중해본다. 영화의 세 주인공은 모두 한 병원에 간호사로 근무하는 프라바, 파르바티, 아누라다. 세 여성은 저마다의 고민을 떠안고 있다. 프라바는 독일에 가 있는 남편을 그리워하고 있으며, 파르바티는 서류에 밝지 않았던 탓에 졸지에 무단 침입자가 된 상황이며, 아누는 자국 내에서 소수인 무슬림을 종교로 믿는 남성과 사랑에 빠져 아무에게도 알리지 못한 채 비밀스런 밀회를 이어나가는 상황이다. 영화는 입바른 돌파구를 '제시'하기보단 '응원'하는 시선으로 그들의 일상을 관조한다.

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야경의 감성을 불러 일으키면서도 회색빛 현실만을 주구장창 비추는 1부와, 현실적인 배경이 등장하면서도 비현실적인 이야기가 전개되는 2부가, 각각 파트마다 그 접합이 흥미롭다. 프라바의 남편이 등장하는 것이, 마치 신화적인 에피소드를 보는 듯한 무게감이 있으면서도 신비스럽다. 성과 속의 양 측면에서 고루 완성도를 보이기란 쉽지 않다.

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이 영화의 가장 큰 흥미로운 지점은 어둠과 작은 빛의 관계를 집중한 것에 있지 않을까. 세상을 살다보면, 혁명과 같은 거대한 희망은 아닐지라도, 하루하루를 살아날 수 있게끔 해주는 작은 희망들이 있다고 생각한다. 그러나 하루하루를 살아가게끔 해주는 그런 작은 희망은 만약 온통 기쁨과 행복만으로 충만한 삶에서는 그 가치가 보이지 않을 수도 있을 테다. 핸드폰으로 손전등을 켜면, 주변이 온통 환한 낮의 밖에서는 그 형체가 잘 드러나지 않을 것이다. 하지만 칠흑같이 어두운 밤에 그걸 켜면 그 모습이 더 명확하게 보일 것이다. 세상을 살다 보면서 겪는 작은 희망들은 바로 그 핸드폰으로 켠 손전등 같다. 그러니까 그런 작은 희망들은, 역설적일 수도 있겠지만, 삶이 어둡고 팍팍해야 그 가치가 더 입증되고 증명되는 것일 테다. 어둠이 반드시 필요하다고 말하고 싶진 않다. 그러나 어둠이 우리네 인생에 있어 불가피한 환경일 때, 하루를 살아가게끔 하는 반딧불과도 같은 작은 희망들은 그 가치를 드러낸다.

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칠흑같이 어두운 한밤중 폰으로 손전등을 켜 닥터가 선물한 시를 읽어보는 프라바. 이 장면이 이 영화를 상징하는 장면처럼 느껴진다. 자신의 외로움을 순간 달래줄 수 있는, 작은 빛으로 비춘 노트에 실려 있는 시. 작은 빛 혹은 작은 희망은 밝디밝은 낮에는 그 존재를 알아차릴 수 없다. 작은 빛들은 어두워야 눈에 띈다. 엔딩에서도 그렇다. 둘 앞에 드디어 시아즈를 소개하는 아누. 어두운 밤에 유일하게 불 켜진 야장. 계속해서 이야기를 나누는 네 인물. 그리고 두 단계를 거쳐 멀어지는 카메라. 그곳은 어둠 속의 촛불이다. 작은 빛은 어둠이 닥쳤을 때 그 존재를 드러낸다. <우빛상모>는 혁명의 영화가 아니다. <우빛상모>는 작은 전진의 영화일 것이다. 올해 최고의 엔딩 중 하나가 될 것이다. 엔딩만으로도 이 영화를 한 층 더 높게 평가할 수 있을 것이다.